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1. 

   魏曉偉：印風與書風的融通

   從歷史上來看，一個藝術水準高的篆刻家，一定是達到了印風和書風的統一。

   2018-04-12
2. 

   陳鵬：談書法學習的“捷徑”

   我覺得這個所謂的捷徑，主要在于讀帖。

   陳鵬2018-04-12
3. 

   夏碧波：基本功到了沒入展的原因

   普通的書法教學完全是在意識上提高一下，國展教育就不是了。這個是要讓他成為一名真正的書法家，更加專業一點。

   夏碧波2018-04-12
4. 

   魏曉偉：用十年刻一套《心經》

   從開始想刻到最后完成倏忽間十年過去了，這套《心經》的刻制過程與我的生命歷程、學習經歷，包括我的生活息息相關。

   2018-04-12
5. 

   魏曉偉：更喜歡刻有重復字的印章內容

   古璽是一個很值得開墾的桃花源，這里面有很多的東西值得我們去學習。

   2018-04-12
6. 

   魏曉偉：假如我是南北朝的工匠——談刻邊款

   我在刻古璽的時候用的是大篆，我就想在邊款的文字的配合上也盡量要氣息相近。

   2018-04-12
7. 

   魏曉偉：石材與印面處理的關系

   在石材的選擇上，有一個有意思的是我的這些石材都是帶著石皮的，有一種樸拙之美，沒有經過打磨，是開采出來的原貌。

   2018-04-12
8. 

   魏曉偉：我是怎樣統一古璽印風的

   在刻古璽的時候，文字統一為大篆。其實很多文字是沒有的，這個時候就需要造字，造字并不是無本之源。

   2018-04-12
9. 

   王茁：借坭興陶“復活”中山王篆書

   “觀自在——全國中青年實力書法家心經書法視頻展”現場，中國書協會員、欽州市書協副主席王茁接受主持人、《書法報》記者樊利杰采訪，聽聽她談如何借坭興陶“復活”中山王篆書。

   王茁2018-04-12
10. 

    王茁：為什么選篆書，它的迷人之處在哪里？

    王茁 女，號懷馨館主人。國家一級美術師，中國書法家協會會員，廣西書法家協會理事，廣西政協書畫院研究院院士，廣西陶瓷藝術大師，欽州市書法家協會副主席，文理雙碩士，中國書協國學修養與書法高研班成員、中央美術學院蘭亭書法班成員，現居北京。

    王茁2018-04-12
11. 

    王茁：寫中山王篆書的困難以及應對辦法

    王茁談寫中山王篆書的困難。

    王茁2018-04-12
12. 

    王茁：篆書與其它書體的處理

    中國書協會員、欽州市書協副主席王茁接受主持人、《書法報》記者樊利杰采訪，分享了她對篆書與其它書體關系的處理經驗。

    王茁2018-04-12
13. 

    翟玉梅：從油畫到寫字的轉變

    中國書協會員、婺源縣書協副主席翟玉梅接受主持人、《書法報》記者樊利杰采訪，談了她從畫油畫到如今寫書法的轉變。

    翟玉梅2018-04-12
14. 

    翟玉梅：如何從楷書轉向行書

    翟玉梅 女，中國書法家協會會員，榮獲2012年度中國書法進萬家活動先進個人。先后受邀參加了《秀美江西》百米書法長卷20家，江西—河南中青年書法提名展，中部四省邀請展等活動?！稌s志》、《青少年書法雜志》、《書法導報》、《世界旅游雜志》、《江西日報》等先后進行了個人書法專版報道。

    翟玉梅2018-04-12
15. 

    翟玉梅：書法對生活的影響

    以前學畫畫的時候喜歡跑到外面野（采風），喜歡動，總是想著在外面和朋友一起玩。剛開始練習書法的時候也是安靜不下來，練習不到兩個小時就扔掉筆，覺得太麻煩，沒有畫畫好。畫畫是憑著一股激情，而學書法是磨煉耐心。

    翟玉梅2018-04-12
16. 

    李守衛：小行草與大行草的章法區別

    可能在以后的大行草中會融入一些漲墨、枯墨或者焦墨，這樣可能會表現得沖突一點。

    李守衛2018-04-12
17. 

    李守衛：自然書寫與設計帶來的生發性

    喜歡追求一種平靜的內在的，也喜歡追求那種雄渾奔放的東西，就是很多種不同的美同時都吸引著我。

    李守衛2018-04-12
18. 

    夏碧波：從大字到小字的轉型歷程

    每個書法家都應該找一條跟自己性格相近的路，每個人的書風是不能違背其性格的。

    夏碧波2018-04-12
19. 

    夏碧波：從小字到大字的訓練方法

    很多人想著臨摹小字之后直接放大，這是不太可能的。

    夏碧波2018-04-12

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